雪原》系列里那组‘融雪’，我看了三遍，笔触里的灵气，真是同龄人里少见的。”

    她说着伸出手，周苓下意识地回握。苏曼的手指很凉，指甲修剪得圆润，涂着暗红色的蔻丹，颜色深得近乎发黑，像刚从冥界的土壤里摘出来的曼珠沙华，花瓣上还沾着未干的夜露。那握手轻得像羽毛，却带着一种隐秘的审视——苏曼的目光从她的领口扫到裙摆，再落到她手腕上那道浅褐色的痕迹（是昨天调颜料时蹭到的赭石，没洗干净），嘴角的笑意不变，眼神却像在掂量一件待估价的藏品。

    “能被苏小姐认可，是我的荣幸。”周苓的声音有些发紧，她刻意挺直脊背，却感觉自己像站在画架前，被人用挑剔的目光审视着构图与色彩，连呼吸都变得小心翼翼。

    苏曼没再多说，转身就挽住周苓的胳膊，姿态亲昵得像多年未见的好友，将她往人群里带：“来，我给你介绍几位老师。这位是王教授，专攻当代油画评论，上次他还说，《雪原》里的光影处理，有老派写实的底子，又藏着新派的解构……”她语速流畅，把周苓引荐给一个又一个人，每句话里都带着“陈老师的学生”“《雪原》的主创之一”这样的前缀，像是在给周苓贴上标签，又像是在提醒所有人——她的光芒，始终来自陈迹。

    周苓应付着此起彼伏的寒暄，端着香槟杯的手微微发烫。有位藏家盯着她看了半天，突然问：“周小姐下次单独办展，打算做什么主题？”没等她回答，苏曼就笑着接过话：“周小姐还年轻，跟着陈老师多学几年，把基础打牢了，再谈单独办展也不迟。毕竟陈老师的眼光，可不是谁都能比的，能在他身边学东西，是周小姐的运气。”

    这话听着是夸赞，却像一根细针，轻轻扎在周苓心上。她想起自己熬夜改《融雪》初稿时，陈迹坐在旁边，用红铅笔在画纸上圈出一处光影，说“这里的冷色可以再透一点，像雪下埋着的月光”；想起画展开幕时，有记者问她“是否活在陈迹的光环下”，她当时僵硬地笑着说“是老师指导得好”——这些画面突然涌上来，让她攥着