，转身去翻找画框尺寸的笔记，陈迹看着老潘通红的眼眶，突然笑了。两个失意人在满是颜料味的仓库里碰了碰水杯，水珠溅在《终章》的画角，晕开一小片湿痕。个展的名字是周苓想的，“迹・境”——陈迹的痕迹，画作的境界，写在草稿纸上时，她特意用金色颜料描了边。

    筹备工作像隐秘的溪流在地下流淌。老潘白天跑手续，晚上来仓库帮忙钉展架；周苓负责整理创作笔记，将那些争吵时撕毁的草稿、带血的颜料管都收进玻璃展柜，作为“创作轨迹”的一部分；陈迹则在补最后的细节，他将周苓锁骨上曾留下的颜料痕迹，原样画进了《新生》的朝阳里。仓库的窗户不再糊着报纸，月光透进来，给未完成的展架镀上银边，倒像是提前亮起的展灯。

    风声还是走漏了。

    林深画室里，意大利进口的落地窗擦得一尘不染，楼下是车水马龙的 CBD街景。助理低着头递上手机，屏幕里是老潘在纺织厂拍的场地照片，背景里隐约能看见《天问》的一角群青。林深端着骨瓷咖啡杯的手顿了顿，眉头微不可察地蹙起。

    他走到窗边，指尖划过冰凉的玻璃。二十年前，他还是陈迹父亲门下最虔诚的弟子，每次看师兄陈迹作画，都要偷偷记下他调颜料的比例。后来陈迹父亲去世，陈迹消沉了三年，他才趁机崭露头角，成了圈子里公认的“新派代表”。可每当有人提起“陈派画风”，最先想到的还是那个名字，像一根拔不掉的刺。

    “师兄这是……想东山再起？”助理小心翼翼地问。

    林深转过身，脸上已恢复惯常的温和笑意，只是眼底没什么温度。他拿起手机，翻出通讯录里“张教授”的号码——那是当年他和陈迹共同的导师，如今在美协握着不小的权力。电话接通时，他的语气像浸了温水的棉线，软和却带着韧劲：“老师，听说师兄最近状态不太稳定，要在个旧仓库搞展览……您也知道他前几年的事，我怕他这么折腾