能知道，他们中的哪一个能成为下一个“毕加索”。

    他还在那里苦兮兮的写什么艺术传记呢？他为什么不让《油画》杂志的布朗爵士，跪在地上，管他叫爹？

    是因为不喜欢么。

    罗伯特挑啊挑，筛啊筛。

    他给了七家画廊的超过三十位艺术家都发了邮件。

    最终，只有马仕画廊的经纪人回复了他，说是艺术家愿意抽出时间来，在休假期间给罗伯特一个见面的机会。

    戴克·安伦是他的那一长列候选清单上最有名气的艺术家之一，能够接到他的回复，堪称预料外的惊喜。

    飞来阿布扎比的飞机上，罗伯特除了新建Word文档，还又一次的浏览了网络上关于戴克·安伦的所有报道，从他如何怀着艺术之梦来到纽约，如何取得了一连串的成功，如何成为了媒体的宠儿，又如何陷入被唱衰的狂潮之中。

    “就决定是你了，戴克·安伦。”

    “你就是那个要去影响世界的艺术大师，你就是我的皮卡丘。”

    罗伯特印象最为深刻的是一张采访照片。

    当人们询问他，如何看待《油画》杂志的伊莲娜编辑称呼他在阿布扎比的展览是一场可怕的灾难。

    镜头里的戴克·安伦脸色冷冷的，斜睨着镜头，眯缝的眼睛里透露出不快与狂怒的火焰。

    那张照片上的男人是罗伯特心中的第一个哈姆雷特。

    他心中——