sp;背景的画中之画和前方座椅上的男人二者形成了奇妙的视觉反差。

    画面的左右两侧是浅色调与深色调，是视觉上光明与黑暗的反差。

    而画面的前景和后景，则是视觉稠密与稀疏的差异。

    中央的座位上的男人，顾为经用了极多极多的笔墨去塑造光影，就是为了找到那种千变万化，随着观众的心情而不断发生改变的神秘气质。

    他画的很多，却仿佛画的很少。

    而画面的背景恰好相反。

    顾为经只用了极少极少的线条在这些墙上的画作之上。

    线条寥寥的几笔，色彩也是用大块大块的颜料简单拼接而成。

    却无论是什么样的观众，他们都能精确且直观的感受到画作上的那些人物的音容笑貌，欢喜或者悲伤。

    他画的很少，却又仿佛表现的很多——

    孤独的老人，奔跑的儿童，河边依偎在一起的男女，夕阳下的恋人，弯着腰的农妇……

    传说照相机刚刚来到东方的时候，不被有些人所接受，因为照出来的实在太像了，人们觉得摄影师“咔嚓”一按手中的快门线，就把人们的灵魂吸入了照片之中。

    又传说。

    晚清的时候，曾有一种对于巫术的恐慌席卷整个江南地区，谣言中出现了妖人，他喊你的名字，你若应了，顷刻之间，魂魄就会被他的术法所吸走。

    无论是“摄影妖术”还是“照相妖术”，当