近树皮的那一圈木头生产出来材料。

    这里的木头不嫩不老，内部的导管结构不再是空心的用来运送水分和养料，而是被填充满了油脂、树胶、单宁质等的化学物质。

    相当于空心的纤维空管里填满了胶水，被黏合实了。

    所以刻的时候，自然不容易突然就裂开。

    次选是“边材”，也就是心材之外，靠近树皮颜色相对较浅的那一圈木料。

    这些都是书面理论。

    实际操作时，充斥着书面理论所无法涵盖的各种变量。

    杰出的版画家和优秀的版画家，最大的差别就在于，他们不光刻的更流畅，也能把雕刻过程中，出现不受控制的意外因素降到最低。

    木性想讲道理的时候，他们就笑脸相迎。

    木性不想讲道理的时候，他们可以从口袋里掏出一把雕刻刀出来，逼着木头去讲道理。

    比如此刻的顾为经正在做的事情。

    他身前的茶墩，是由橡胶树的根所横向切割截取出的平面。

    木材不趁手，这是老顾同学糟糕的收藏品味的决定，又因为是一整棵树的树根的横截面，所以髓心部分就变成了无法避开的所在。

    外界条件不是顾为经所能控制的事情。

    他能控制的，只是施加于其上的雕刻方式。

    翻看任何一本正统的木版画教科书面对这种情况都会