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    木性是不可控的。

    世上找不到两片完全相同的落叶，也找不到两块完全相同的木料。

    能影响手中木材特性的因素实在是太多了。

    湿度，风干条件，木料内部的应力状况……在木版画工作室里工作，两个人各选一块看上去差不离的木头，雕刻难度差不离的作品。

    也许他的技法、经验、持刀稳定性比对方还优秀一些。

    结果同伴刻的好好的，刻完收工，吃着火锅唱着歌，陪女友玩去了。

    他这里说裂开就裂开了，只能跟着手里的版画一起裂开，苦逼的泡着泡面，准备挑灯夜战，重头再刻。

    木性是完全不讲道理的。

    这是木版画迷人的所在，也是最难搞的所在。

    艺术家在任何教科书上都找不到刻法的标准答案。

    所能依靠的——唯有千百次练习所获得的经验。

    经验是最宝贵的东西。

    理论上雕刻时首选木纹细密、木质均匀，硬度足够且不易变形的木头。

    倒不是必须多么名贵。

    梨木、枣木、桦木、椴木都可以。

    白果木或者黄杨木也可以。

    刻版则首选“心材”，也就是木头的髓心之外，又不贴