昂纳尔终于感受到这个时代“成名”的真切滋味。

    不仅是越来越丰厚的稿费，伴随着还有日益复杂的社会关系。

    无论是文坛还是政界，似乎都有眼睛在盯着自己，看自己的屁股坐到哪张椅子上去。

    偏偏在这个时代，只要你搞艺术，无论是文学、绘画、戏剧还是音乐，都无法真正“逍遥”，必然要有所取舍。

    你是作家，这时的每个报社、每个出版社的老板，都有自己鲜明的血统、出身和政治派别。

    你是剧作家或者画家，那么无论是巴黎歌剧院、法兰西喜剧院，还是卢浮宫、巴黎沙龙展，几乎全部依赖国家补贴与官方许可。

    保皇派的沙龙里，聚集着贵族、教会人士与学院派大师；

    共和派沙龙里则是记者、议员、世俗派作家和印象派画家。

    莱昂纳尔之前还可以凭借索邦学生的身份，尽量回避这样的站队。

    但是当他的“第一个”长篇问世的时候，所有人都想看清楚他身上的光谱。

    《费加罗报》上的批评，就是一个尖锐的信号。

    而莱昂纳尔，也不准备回避了。

    回到家里，他就拿出稿纸，开始撰写对儒勒·克拉雷蒂的反驳文章。

    在这个没有电视、收音机，一切信息都靠文字传播的年代，唯有这种方式才能最有效地表达自己的观点。

    莱昂纳尔仔细回忆着上一世那个最擅长与人辩驳的年轻人