意”，坚决反对道：“只要有人的地方，就有诗意。只要你认为你的生活是诗意的，你就是诗意的。诗意哪里都有，诗意是可以创造的。诗意很干净、很纯洁，每个时代的诗意都是一样的。最关键的是，你对诗意还有所期待。”

    “我同意王硕的一半看法，我也觉得诗意在这个年代渐渐远去。”

    蒋紫龙直截了当地说，这完全是大势所迫，是文学式微和市场化的时代形势所迫。

    “是啊，现在的文学环境完全跟以前没法比。”

    “文学尚且如此，更何况赖文学而生存的诗意呢？”

    “那种勃勃生机、万物竞发的境界只怕是一去不复返了，诗意在远去，文学也在衰落。”

    “………”

    《诗意的年代》的整整前半段，都是作家们信马由缰大谈特谈什么是诗意，但聊着聊着，话题就歪楼了，开始追忆80年代黄金期的文学，对那个“浪漫主义诗意”充满一种既充满无奈又不无理想的缅怀，话里话外都无不透着一股伤感，那就是华夏文学兴盛的时代似乎已经过去了。

    就在众人伤春悲秋时，会场不时有个漂亮姑娘入画出画，或拎暖壶续水，或换走桌上烟缸。

    若非不是事先知道“朱菻”是电影的女主角，还以为就是当地文联的工作人员。

    此时的她凝望着低头喝茶的方言，从开机到现在始终一言不发，仿佛是电影里的龙套演员。

    反倒是说个不停的王硕、余桦、铁宁等人，成了电影中占重头戏的主角！

    一直到人群中突然冒出一个悲观消极到极致的言论，“文学说不定已经死了”，方言才开口：

    “文学怎么会死！”

    一下子，一双双眼睛齐刷刷地看向方言，之前还是主角的他们顷刻间都成了peichen方言的配角！