bsp;   顷刻间，满堂哗然。

    一个个交头接耳，激烈地探讨着吴天名这种思路的可行性。

    方言大为意外，“国外拿奖，国内上映”的模式，可是后来章艺谋、陈凯哥、娄晔、贾樟科这帮第五代、第六代导演一贯的做法，没想到这毁誉参半的路子竟然被吴天名给想出来了。

    钟惦斐坚决反对道：“能获奖固然是好事一桩，可每年的国际电影节就这么多，能入围重要奖项的作品就已经是凤毛麟角，能获奖的更是屈指可数。”

    然后看向文艺审美阵营的人，“难道就指望一两部作品，来抹平文艺片给制片厂造成的亏损？”

    一时鸦雀无声，你看着我，我看着你，但始终没有人能回答这个问题。

    最终不得不老调重谈，再一次搬出《拯救大兵瑞恩》、《那山那人那狗》来声援。

    “这里我要澄清一下，从严格意义上讲，《那山那人那狗》的确是文艺片的范畴。”

    方言笑道：“可《拯救大兵瑞恩》就不是了，它是商业片！”

    听到这话，包括钟惦斐在内的所有人感到震惊，满脸都是一副难以置信的样子。

    “更准确地讲，是商业和艺术相结合的主旋律战争片。”

    方言一本正经道。

    “主旋律！？”

    石方禹、滕进贤等电影局的人一下子来了精神，总觉得这个新词有种莫大的吸引力。

    夏偃饶有兴趣道：“小方，你好好地给大家说一说这个‘主旋律’。”

    方言言简意赅地解释了一番，“弘扬家国情怀”、“体现时代精神”、“彰显主流价值”、“博得商业成功”等字眼，让“主旋律商业片”得到在座文化、宣传、广电等部门领导的高度重视。

    “商业片怎么能跟主旋律挂钩呢？”

    “是啊，商业片就是娱乐片，供人消遣的电影跟主旋律好像并不搭啊！”

    “方老师，不知道你这‘主旋律商业片’的说法有什么根据吗？”

    “………”

    在质疑声中，方言从容应对，“从电影理论的角度看，娱乐片并不能简单地跟商业片画等号。”

    “娱乐片这个概念太过于包罗万象，我觉得流于表面，空泛空洞，而且国外也没有‘娱乐片’这种叫法，不如用类型片来区分得好，既能跟国际接轨，也能有利于今后华夏电影的发展。”

    “难道把娱乐片改叫类型片，就能跟主旋律联系在一起了吗？”