顾为经的画展，就像这里不是海上的荒岛，而是位于《油画》杂志社顶层，拥有天鹅绒的窗帘，宽大的胡桃木办公桌，以及一架三角立式钢琴的艺术总监的私人办公室一样。

    也不一样。

    当她坐在《油画》杂志社的办公室的时候，摆在她桌子上的文件夹，塞在她的工作邮箱里的有一百个不同的艺术展览。

    这里面有大都会博物馆里的专题美术展，有卢浮宫里的大型个人展览，有威尼斯双年展某个欧洲国家馆的策展企划……

    琳琅满目。

    安娜通常只有时间去浏览其中的很小一部分。

    这和她刚刚成为《油画》的栏目经理只有几个月的时间，大量的工作需要逐步接手有关。然而，历史上那些最经验丰富，最年富力强，最是加班狂人的艺术总监们，也仅仅只能浏览其中的一小部分。

    每一个展览都很重要，每一个展览都很重磅。

    问题不在于哪个展览更重要一些。

    问题只在于，他们想要去“翻”哪块牌子。

    《油画》的艺术总监的工作就像是农场主，你有一个巨大的华美的农田，问题你只有一张肚子。她不可能把所有的东西通通自己采摘下来吃掉，优点则是，她可以想去摘一朵玫瑰，就摘一朵玫瑰，想去摘一朵郁金香，就摘一朵郁金香。

    既使在金融狂潮，郁金香泡沫疯长，卖得比黄金还要更昂贵的年代。

    她也可以把郁金香当成彩色甘蓝，切碎了炒鸡蛋吃。

    安娜却