无论他早期的作品是不是酷似鲁本斯。

    那时的他，都已经是评论界的宠儿了。

    评论家们至少都可以骄傲的说，他们不光拥有扬·凡·艾克这位传说中的油画发明人，在中世纪结束即将两百周年之际，他们的年轻画家正将整个《油画》推向下一个艺术高峰。

    此刻的顾为经和同样的名气伦勃朗拥有的名气也许不相上下。

    两个人的故事很像。

    又截然不同。

    他们名气的来源不一样，意义内含也不一样。

    一者来源于己身，一者诉诸于他人。

    两个伦勃朗，全都是伦勃朗。

    让评论界心生欢喜的《玛丽亚·特里普肖像》和让他们心生疑惑的《夜巡》全都是伦勃朗的画。

    卡洛尔的《雷雨天的老教堂》也许确实是《玛丽亚·特里普肖像》不假。

    顾为经自己的作品到底是不是《夜巡》？乃至于到底有没有资格去用这样的比拟，沾人家伦勃朗的边。

    依在场的很多人看。

    这事吧——

    还有得去说着呢！

    看在刘子明这么推崇他的份儿，顾为经顶多顶多也就只能算得上是1617年的伦勃朗。

    那个被惠更斯所赞助的天才画家。

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