话如此说，安娜的关注重心却从来都不在那幅毕加索的名贵油画上。

    它正如滨海艺术中心里，CDX画廊所精心设计的雕塑展台。

    展台制作的目的只是为了承载展品，从几万只可口可乐旧易拉罐的锡制镀层所提取的金属与雕塑家精心凿刻出的纹路并不能改变它设计之初的根本目地。

    女人认为，很多现代艺术品的问题恰恰在于混淆了形式与目的。

    不是精美的形式本身没有意义，形式美很重要，但如果空有华美的形式，却没有能“压住”形式的汹涌情感或者深邃的社会视角。

    那么。

    它就无法得到稳定。

    天平的一端承载了太多东西，堆放着一千层积木，另一端只放着空气。

    它将很快在躁动的形式之美中翻倒倾覆。

    安娜自己喜欢把这叫做“圣地亚哥号”式缪误。

    “圣地亚哥号”曾经是大航海时代西班牙无敌舰队所建造的有史以来最庞大，最华美，吃水吨位最大的风帆战列舰，拥有由最上等的硬木铺成四层主甲板，超过300门各种口径的火炮，有纯金的塑像做为装饰，船上的海军军官用银质的餐具吃饭。

    各种形制之美已经被堆积到了极致，结果因为没有设计好配重，第一次出港就被大风给吹翻了。

    伊莲娜小姐自然不会犯这样的问题。

    便签纸最重要的目的从来都只是承载文字，失去了记录内容的载