sp; “画出来的作品难道能够被叫做是东西合璧的气韵融合之画么？”崔小明盯着顾为经的眼睛。

    “不能。”

    顾为经点头赞同。

    对方的确是一个很懂行的人。

    崔小明提出的问题，恰恰便是顾为经第一次尝试画那幅《阳光下的好运孤儿院》的时候，所遇到的问题。

    不管是最后的作品，还是创作期间的“画感”都十分的割裂。

    那不是一张兼具东西方气韵之美的融合之画，那只是把半幅油画和半幅国画，在画家笔下，用外力强行拼贴在了一起。

    印象派，新体画、莫奈、雷阿诺，朗世宁，吴冠中，赵无极……

    在这条东西融合的路上做出探索的前辈大师，他们每个人的境遇不同，教育背景不同，生活的环境与时代都不同。

    唯一相同的则是，他们都像是海绵一样，如饥似渴的吸收着两种艺术理念的精华。他们前半生耗费心血将其在心中融汇贯通，艰难的迈出第一步路，然后再用剩下的半生，在这条路上行到远处。

    此般过程，此般经历，才有了展台那些让游客忍不住驻足停步的作品。

    这哪里是像买彩票一样，随便在画布上摸索一通，就能画出来的呢？

    “对，为经，当然不能。”

    崔小明笑着点头。

    他喜欢顾为经的这一份诚实。

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