村社之间窗口所悬挂着等待晒干的玉米，或者穿红棉袄的姑娘，山野之间，从青石的缝隙中所探出头来的迎春之花。

    画家不是随手在画布上点上了几个色点，而是信手之间，在画布之中，点上了一个又一个躯壳，每一个躯壳之中，都流淌着“美”被抽象出来的精神之核。

    这幅画是能流动的。

    那些色点也是能流动的。

    简简单单的一抹色点，好像画家把颜料宝贝的跟什么似的，点上一点，就“吝啬”的收了起来，不愿再画下去，去慰藉顾为经的好奇之心。可他看的久了，却又觉得那一抹色点，自身便变换无穷，种种变化，让人觉得清雅自然。

    干脆说。

    顾为经觉得这和印象派画家修拉的那种色点画法，相似之中，又有很大的不同。

    吴冠中的画法。

    并非是用色点去组成一幅画的全部，而是一两个色点，灵活的游到了一幅水墨大写意的背景之上。

    像是鲜红的鲤鱼游动到了水中。

    这种强烈的视觉美感与个人风格，顾为经很难完完全全用言语所概括。

    所以他觉得崔小明刚刚关于“鱼是水的艺术之灵”的评价，说到了他的心口里去。

    所以顾为经说，清雅浅淡，而又五光十色。

    “我不能说你的评价有问题，但我觉得为经，你的格局小了。”崔小明似乎心中早就有所腹稿。

    “你说的是术，而非道