灭》和《交际花盛衰记》中，他又在别人的视角中，以神父甚至巴黎秘密警察厅厅长的身份出现。

    当文字与文字的界限打破，笼子的栅栏升起，一千一百万字的故事倾泻而出，汇于一起。所有人便从聚光灯下的主角，变成了在风起云涌的巴黎动物园里，艰难生存的普通动物们。

    他们不再是枣核里的国王，领地的主宰。

    他们都既是猎人，又是猎物。

    当巨变的大潮涌来的时候，每个人都在其中平等的挣扎起伏。

    脱离了他们熟悉的环境，大家平等的脆弱，平等的狼狈。

    长大以后成为了《油画》杂志的编辑，当我开始尝试撰写艺术评论的时候，有一天，我忽然意识到了一件事。世界是一部《人间喜剧》，我笔下的每一个名字，都是巴尔扎克故事里的主角。

    当艺术家们拿起画笔时，他们就是画布的主宰。

    当他们呆在属于自己画室中的时候，他们就是自由意志的国王。

    但当他们走出画室，阳光穿透黑夜照在他们的脸上，耳边听见清晨公交车的喇叭声的时候，他们又变回了普通人。

    一只普通的野兽。

    表现主义大师阿梅代奥·莫迪利亚尼是意大利人民的骄傲，1910年，他考入维也纳艺术学院，当时我的祖父的祖父正好在担任维也纳艺术学院的校董。他对莫迪利亚尼的评价是，‘拥有惊人的才华的同时，也在惊人的挥霍着自己的才华和金钱’，这是一个正确的评语。莫迪利亚尼生命中的前三十年在艺术领域取得了惊人的成就，却在生活面前一败涂地，并在36岁的时候，死于酒精和毒品的