;  没问题。

    这确实是一张画面正经的印象派画作，从任何角度来看，它的画法都符合印象派标准，行笔用笔、色彩塑造方面都已经高度成熟了。

    同时。

    这幅画里又带有一些十九世纪早期其他流行画法的用笔特点。

    比如这种前景和中景之间的色彩饱和度的过渡，有一点点风景画家康斯太布尔的影子，而作品建筑里的体积感和建筑感，又很像马奈早期用笔的特征……

    看到这幅画之前，古斯塔夫曾经对论文结论只愿意信三分——剩下的九十七分都是怀疑。

    观点太新颖，也太没有说服力。

    在一百五十年前，印象派的画家可是非常稀罕的存在。

    职业女画家更是比印象派画家更加稀罕的存在。

    稀罕到别说职业女画家了，连“不那么专业”的女性艺术家都是可以名留青史的。

    比如伊丽莎白·西德尔，

    她就是一名下层阶级的普通女性，也是比印象派稍早二十年的拉斐尔前派所有画家笔下的宠儿。

    她喜欢在给画家们当模特的时候，顺便向他们学习画画，并最终嫁给了拉斐尔前派里的重要画家罗塞蒂。

    在1850年，伊丽莎白这样的人不会被认为是一名职业画家。

    但在今天，她已经被冠以“拉斐尔前派的无冕女王”、“女性艺术家先驱”的头衔了。

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