波浪一般的木纹，那就必须要从寒冷冬日的树木上选取木材。

    只有冬日的树皮才能经受的住刻刀的雕琢。

    换成春夏两季，树性润湿的季节，风干后刻上两刀，树皮就会自己四分五裂。

    除了树皮可以用做刻版原料。

    树冠也可以。

    按照陆子冈的雕刻经验，树冠上的主枝、侧枝甚至细枝，都是非常非常好的雕刻材料，远远好于树最中央的髓心。

    人人都知道，吃大白菜时，菜心最甜。

    在雕刻领域，树最中央的髓心却是不太受待见的一块区域，这块区域的木料“既干涩无木味，又软而不受刀”，还兼具了春日树皮晾干后极易开裂的特性。

    髓心最重要的优势其实是颜色。

    髓心的颜色比其他地方的木料要深而厚，这种特色可以在做木雕工艺品的时候，可以因材制宜，在最后的成品上通过髓心来凸显出不同的颜色变化。

    做版画的时候。

    木料本身的颜色完全无关紧要，重要的只是刀触的表达是否完美。

    按照从陆子冈处得来的经验。

    能不用髓心，就不用髓心。

    如果一定需要髓心这种软乎乎的质感，也可以通过使用一些未完全脱水的树冠处的主枝来代替。

    至于侧枝和小枝。

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