补全，两支铜锣严丝合缝，不差分毫的合在一起。

    在“镪！”的一声脆响之中。

    主人便终于心满意足。

    顾为经现在所做的，就是把这件事反过来。

    绘画是画家的吟诗作赋。

    作品则是艺术家留下传世的诗歌。

    眼前这幅《雷雨天的老教堂》是女画家卡洛尔给他所留下的一道迷底。

    他要拿着迷底反推秘面，去推敲对面的情感。

    就像要拿着“僧敲月下门”推敲出贾岛在静寂的夜晚月下，敲响友人家大门时的心迹，拿着伊莲娜小姐的演讲中那个“42”的答案，去反向回溯宇宙的终极问题。

    诚然。

    顾为经永远都不可能，真正的把自己代入到女画家卡洛尔的创作状态之中。

    他甚至连对方到底是谁，都不得而知。

    空间上他们同在老教堂之中贴的很近。

    时间上他们则一个在2023年，一个在1876年。

    这条阡陌小道的两端，是147年足足五万三千天的距离。

    手中的一切的材料，而今只有阿莱大叔所找到的地下室油布纸所包裹着的传教士日记上的寥寥几行记录。

    时间是这个世界上最遥远的距离。

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