感受了一下技法提高后，带来的那种微妙的变化。

    顾为经站在画板面前。

    他没有冲动的立刻动笔，跟随肌肉记忆，直接开始画出二十多幅练习下来，已经变得熟练至极的素描底稿。

    而是思考了一下。

    从头开始审视他脑海里画面的构图。

    顾为经开始设计这幅画的时候，初版的《阳光下的好运孤儿院》采取的是最传统的金字塔式的三角构图法。

    画面的视觉重点，从两侧到中央逐渐收窄变高。

    左侧是玩耍的孩子们。

    右侧是正在老槐树下正在为茉莉小姑娘洗头的阿莱大叔。

    画面的中央，远景的最高点，阳光打来的方向，则是那尊孤儿院里的老旧圣母像。

    收藏家陈生林看过他的草稿后，认为顾为经搞得太过学院气了。

    如果排除很有趣的用笔风格。

    那么构图古板到看上去，完全便是两百年前拉菲尔前派的那种基督教救世训导画的风格。

    缅甸从来都不是因为圣母而得到救赎的国家，欧洲殖民者们反而是带来灾难的源泉。

    在这种地方，艺术作品里搞什么救世基督的那一套。

    既舍弃了本土特地，玩传统油画的那些人也不会认可你。

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