套原本在加拿大被广泛的用在化学、生物实验室之中。

    听上去似乎和画家的工作一点也不搭界。

    但奇妙之处就在于此。

    艺术家女士有一次偶然的机会发现，实验室之所以会使用这款手套，就是因为PVA非常坚固，且能防止常见的几乎所有有机化学品，脂肪族、芳香烃、氯化溶剂、碳氟化合物和大多数酮的渗透。

    用来涂抹颜料，就像是落水后浮于水面滴水不沾的鸭绒一样。

    色彩一点都不会和手指发生渗露和粘连，能创造出非常干净的纹理。

    而指尖上细小的防滑颗粒，又不会让涂抹的效果过于扁平无趣。

    等到了三十岁近几年开了自己的画廊以后，她的观念又变得有所不同。

    安雅反而开始抛弃了对手套种类的偏执。

    她觉得没有最好的手套，只有最适合的纹理。

    甚至。

    如果你画过了几百上千幅大大小小的手指画，用触摸过几万、十几万次颜料以后。

    那么连手套的厚度也并不重要。

    每一种色彩的流淌，每一种纹理的轨迹都存在于你的心里。

    所谓的触觉。

    完全可以用整个身体来感受，用呼吸来体悟，而非只局限于手指那指甲盖一方大小的皮肤下的触觉神经的直接反馈。

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