办法利用这种风化。

    把颜料裂纹变成特殊的花纹和肌理，成为肖像画的历史感，老妇人肌肤上的衰老、昏暗的色斑皱纹的一环。

    这是一种将画法扬长避短的解法。

    但归根结底，在技法层面上，本质上其实也是一种没有在一段时间内避免作品开裂的信心，不得以而为之的替代之选。

    技法不够支撑。

    所以只能用思虑上的亮点，掩盖细节上的不足。

    若说画法上这种瘦盖肥，酒井胜子发现自己还有小聪明可以用。

    但色调，落笔，混色……这些实打实的真功夫，酒井小姐就实在做不到了。

    顾为经的落笔要比酒井胜子的落笔坚硬，更加直线条。

    到底是画直线更难，还是画弧线更难。

    这事各有各的说法。

    就跟玩紫砂壶，到底是“圆融天地”，还是“一方顶十圆”，通常取决于短视频上卖壶的贩子主要想推哪款壶，正话反话都能说。

    但至少在花卉上，直线想要画得不死硬、不僵直，肯定是比一般的弧线更难的。

    西方式的思维是很难理解“柔意的直”这个概念的。

    就像你几乎找不到油画里有画竹这样“充满弹性的挺拔”意象。

    要不然就是直的。

    要不然就是弯的