法。

    即使是曹老在大金塔项目上亲笔完成的《礼佛护法图》，再妙到毫巅的褶皱渲染，神乎其神的画龙点睛那些精巧叹绝的复杂笔法之外。

    更大面积的涂色仍然逃不出“勾线平涂”这四个字。

    哪怕是席卷欧洲的印象派，它所别具一格，打破窠臼的色彩呈现力，尽管诚实的说，更多受的是日本画和浮士绘的影响，但其实骨子里，还是“勾线平涂”。

    它是剑法里的劈刺，笔画里的横竖，最简单，最易学，也最是直指本源。

    油画的色彩立体感和光影变化，可以每一笔上色的时候，都在调色盘上混色，表现出立体空间的阴影改变。

    水彩则也可以通过罩染，多层上色表现出阳光的折射。

    但传统国画只有一层颜料。

    平涂法每一个色块内，也不会重新调色。

    想要达到顾为经口中的“富有装饰性与明快的对比”那就只能靠着画家的功力硬撑了。

    在顾为经上个月教他画新体画的诀窍的时候。

    顾童祥就隐隐的察觉到了，无论是国画技法，还是油画技法。

    他都已经不在自己之下。

    可学的明白郎世宁技法的思路，看的明白他的问题错误，靠的是慧根、灵气和艺术理论的沉淀。

    提起笔，能把“勾线平涂”画出另外一种新层次来。

    则是另