始，毕加索开始不停的删减公牛的表现细节，通过通过简化和轮廓化，解构公牛这个美术概念。

    到了最后一幅画，画稿上的公牛已然被抽象成了儿童一笔画一样的几根零星线条。

    博格斯教授这组《艾米》画稿和毕加索笔下的《公牛图》绘画思路如出一辙。

    六十年前，毕加索用十一张公牛画，深入浅出的说出了抽象主义和立体主义的美术哲学精髓。

    今天皇后镇的这间牧场中，博格斯教授用十二张黑白水墨风情的画刀画，以童话般的猫咪画像为载体，道尽了老美居士心中的阴阳生死轮回观。

    简·阿诺就是读懂了这一点，才会如此的惊叹。

    眼前画架上的作品何止是一套画稿那么简单。

    根本可以说是一则格律工整而优美的描绘生死的佛偈。

    “生由死而来，死由生转变，就像麦穗和麦子的不断转化。”

    安雅女士柔声念出了一句诗歌，概括出了在场很多人的心声。

    “您真有艺术气质。”助理赞叹道。

    “不是我的话，这是圣雄甘地在贝拿勒斯梵文大学演讲时的开场白。”

    她的一位开科技公司的印度客户对他们的民族英雄推崇备至，曾经把这句当作了推特主页上的个性签名介绍。

    安雅对那位客户的观感一般，早就取关了对方的推特。

    此时。