此种事情肯定不只会被顾为经他们碰见。

    《救世主》的境况就和酒井胜子与顾为经所需要处理的问题很相似。

    作者是达·芬奇还是别的小画家，就意味着一幅画的市场价值是后面多还是少一串零的问题。

    就像酒井胜子所说的那样。

    持有这幅画的伦敦国家美术馆毫不犹豫选择了利益最大的方式。

    在雇用学者发了几篇专业论文后，2011年的展览上，美术馆就在没有任何决定性证据的情况下，把这幅画的主人定为了列奥纳多·达·芬奇。

    话又说回来，这种情况通常倒也找不到决定性证据就是了。

    市场其实很乐得多一幅达·芬奇的作品出现，愿意为这个名字掏钱的买家多的数都数不过来。

    如今接近五亿美元的成交价格，已经说明了一切。

    挣钱嘛，不寒碜。

    达芬奇只是一个例子而已。

    提香、乔尔乔内等等大画家名下真实性存疑的作品多了去了。

    只要小小把学术坚持扔到一边，就是你好我好，大家好的结局。

    顾为经陷入了沉默。

    其实理性上，酒井胜子说的很有道理。

    可他心中却有一些不为人知的小小坚持。

    这