这种可能性太小了。”

    顾为经的手指在酒井胜子在笔记本上所写下的一个观点上轻轻停顿。

    “已经一个半世纪过去了，能找到原来的画家本人的信息可能性很小很长小。”

    酒井胜子解释道：“我父亲的观点是，反正就是猜，内容越唬人越好。”

    他们开始写论文的时候，虽然卡洛尔的具体身份在他们认知中，依然迷雾重重。

    但酒井大叔却还是建议他们给出几个关于卡洛尔真实身份的推测。

    这是一个写论文时的小技巧。

    文科论文，尤其是这种带有一定“考古”性质的美术论文，很多时候对于某些不知名作品的主人就是以纯粹靠猜为主。

    就像在猎人对着空树林随便放上几枪，要是最后发现蒙中鸭子了，自然是你牛逼。

    论文价值倍增。

    要是没打中，有几声枪响咋呼咋呼，能唬唬读者，也是好的。

    你可以说它水，但这几乎是行业内的懂行的人潜规则。

    比酒井大叔建议把一幅不知来历的印象派作品安在莫奈妻子头上，更加离谱标题党的情况可多了去了。

    经典的例子就包括，有一大堆不知名的东夏汉代陵墓被N个教授在N篇不同的文章中都论证为曹操墓。

    最后搞的无论是学界，还是媒体，对找到曹操墓这种消息都要审美疲劳了。

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