;   林涛望着这幅《阳光下的好运孤儿院》，惋惜的摇头。

    以顾为经现在的年纪，和很多受过良好的专业美术教育的人一样，绘画风格都已经定型了。

    工笔画的斡、点、接、染。油画的薄擦、罩染、印压、点彩等等技巧都已经形成了肌肉记忆一样的习惯。

    这决不能算是一件坏事。

    只是融合画追求的是打破界限，跳出传统。

    画家对于固有学过的技法教科书式的肌肉记忆，在两种画法相互融合的时候，容易让人陷入往日思维局限中，造成阻碍。

    顾为经画画时的违和感，不少就来源于此。

    这是思维和旧有习惯相互冲突的结果。

    理论上，学习融合画反而要做到类似张三丰教张无忌打太极拳，忘掉旧有的绘画规则，在大师的指点下，做到无招胜有招的地步。

    比如央美的副校长朱乃正老爷子，就只取油画的精意，抛弃了油画的画法，喜欢用中国式的毛笔画油画。

    理论上，这样的画法，似一张白纸一样的小孩子更加容易掌握。

    说太早，

    则是因为无论是国画还是油画，顾为经又都离达到融会贯通，举重若轻的地步还远。

    真正能以画入道的大师们，

    自然也能超脱于旧有习惯的阻碍。

    然而这