得这找灵感的办法特别好，一不伤身，二不伤钱，三不伤感情，而且还安全。

    她认识一个编剧，为了写话剧的一场戏，让台词更顺畅，拿着录音笔专门上街去录别人吵架的话，但一直没找到灵感。后来有次别人打架，他拿着录音笔去杵着，人一生气，俩人联手把他打了，然后他就来灵感了，边挨打边录，还在旁边加注解，说这段灵感怎么怎么用。

    两个打人的大姐服了，问他写的什么话剧，这要是出来了，她们高低得去捧场。

    江阳也来兴趣了，“那是什么剧？”

    “蜗牛啊。”

    许凡首演的时候，江阳还看过。

    江阳恍然，那段打架的台词确实不错，两个人同时长篇的台词，然后吵架的时候一起说，既有气势，语速又快，有点像破冰行动中，东叔和辉叔在祖祠对飙的那场戏。

    当然，《蜗牛》肯定没那场戏精彩。

    不过，这编剧挺有意思的，江阳问他叫什么名字。

    “想挖他？”

    许凡让江阳趁早歇了这心思，她在的话剧团是国内商业化最成功的话剧团，这位编剧是王牌编剧，是话剧团起家的根本，而且这话剧团是这编剧跟他兄弟一起创建的。

    买剧本改编权可能，挖人是不可能的。

    事实上，话剧不赚钱。

    许凡的前东家赚钱，还是得益于话剧把剧本和演员都打磨好了，改拍成电影以后，不说拍十部火十部吧，那也是拍五部火三部。

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