何？”

柴老板低头琢磨了一下，随后一拍桌子，表示同意，“我倒要看看，你能说出什么来！”

“那我们就先从青花、釉里红的工艺上说说！”陈阳伸手将罐子拿到了自己面前。

先来说釉里红，釉里红最是敏感，釉里红的工艺原理是以铜为着色剂，按图案纹样绘制在陶瓷坯体的表面，再罩上一层透明釉，最后入窑经1250到1280℃高温烧制而成。

炉中火候稍有欠缺颜色就不够纯粹，不是偏黑就是偏灰，火候稍过，铜离子又从釉层中溢出，或出现飞红，或干脆褐色。要想制出一件品相优秀的釉里红温差允许的差额大概在10度，在古代这一点温差是非常难控制的，只有丰富工作经验的窑工才能看出来。

“釉里红发源于元代，兴于明初，成型于永宣时期，”陈阳摸着大罐，边看边说道，“所以，自古就有要想穷，烧铜红一说。”

“即便在元代、明代初期，最有经验的窑工，一炉推进去，也不敢保证能烧成一件成品，可见这火候有多难掌握。”

说完了釉里红，再来说说青花，青花和釉里红一样，同属于釉下彩，也是在素胎上用钴料着色，然后施透明釉，青花的理想发色温度大约在1300度左右。

陈阳轻轻拍拍罐子，眼神看了柴老板一眼，“从工艺上来讲，青花釉里红，烧制难度巨大，在瓷器烧制过程中两种工艺的组合并不是简单的1+1数学问题，尤其这两者是青花和釉里红，青花和釉里红两者对窑温和气氛要求不完全相同。”

很多时候青花烧得好看，但釉里红就可能变成釉里灰；釉里红烧的好看，青花发色就又灰了。所以兼顾青花和釉里红的发色温区非常非常窄，要将这两种颜色较好的呈现在同一器物上，就要掌握住同时满足两者要求的那一团细微的火，难度更是呈几何上涨。

“自古以来青花釉里红都非常难烧，这两种釉色，分开烧都很难，要想将这两种釉色在同一件物件上体现出来，可以想想难度有多大。”

“这一点，我们可以从元青花物件上就能看出，釉色青白偏浑浊；而元代烧制的釉里红，釉里红呈色偏灰，有明显的晕散和烧飞现象，甚至到了洪武年间，那釉里红颜色都发褐