翻看着奉俊浩递过来的剧本，里面密密麻麻都是奉俊浩留下的批改和注释。夏沫看得心里是又惊又喜。

惊的是奉俊浩这种一丝不苟的严谨态度，高丽人能在东亚怪物房这个没有终点的跑步机上一直卷到现在，果然还是有两把刷子的啊。

喜的是奉俊浩既然肯为剧本付出这么大的心血，那就说明他对《寄生上流》这个剧本的核心价值产生了认同，还有对自己这个创作者的潜力与诚意表示了认可。不过这算是废话，人家奉俊浩即便会不认同夏沫，难道还能不认同他自己吗？

“夏导，我很好奇，资料显示，你从出生就一直待在华夏，也就是这一两年才有过出国的记录，为什么你对高丽似乎却有着非常深刻的认识？

“这一点，很多高丽土着都比不上你……”奉俊浩端起杯子喝了一口茶水，直截了当地问出了自己的疑惑，“《寄生上流》的确是个很不错的故事，就连我也被故事中那些有关阶级、家庭和人性的普世命题深深震撼……”

“不过让我不解的是，这些命题在全世界都普遍存在，只是在不同的土壤里，它会结出不同的果实。

“可你为什么偏偏就能把高丽的‘泡菜味’，还有‘半地下室’这些独一无二的、精准的cultural de（文化代码）表达得如此深刻？”

夏沫闻言也忍不住坐直了身体，还随手甩给对方两顶不需要花钱的高帽：“奉导，我是您的粉丝，从小就喜欢看您的作品，您总是能把最尖锐的社会议题，裹在像手术刀一样精准的叙事里。”

“相信您也看出来了，我这部戏其实是在模仿您。我看过您所有的作品，比如《杀人回忆》，又比如《雪国列车》……我希望能够学到您那种让作品既具备商业电影的叙事张力与娱乐性，又可以承载深刻的社会批判、人性洞察与文化反思的能力。”

“哈哈，说什么商业包裹艺术，扯什么娱乐承载思考。”奉俊浩听到这里，忍不住张口打了个哈哈，很直白地表示，“其实我那也是没办法，必须得降低深刻议题的接受门槛。”

“你懂的，直接的社会批判很容易引发观众的逆反抵触心理，而类型片的娱乐性、视觉隐喻的直观性，还有黑色幽默的共情性，它能让观众主动走进故事之中，再在故事的结尾被我猝不及防地击中。

“我只能植根于高丽社会的历史与现实，无论是《杀人回忆》，还是《玉子》……我的电影既是我个人的表达，同时也是时代的切片。

“你在这方面已经做得很好了，我记得这部戏里有一个‘藏桌底’的片段，就很有些黑色幽默的味道：基宇一家藏在富豪家的桌底，恰逢富豪夫妇在桌前亲热，于是他们只能屏住呼吸、蜷缩身体……

“这一场景充满喜剧性的尴尬，但观众笑着笑着会意识到：这种尊严被碾压的狼狈，才正是底层在阶层夹缝中生存的真实写照。

“本质上，黑色幽默不是为了搞笑，而是对荒诞现实的无奈解构——当悲剧无法被直接承受时，喜剧就成为了一道“缓冲带”，只是内核的痛感却从未减弱过……”

夏沫听得默默点头，难得奉俊浩这会谈兴大发，愿意敞开心扉，跟他说一些平时根本不会聊的大实话，这也给了他不小的收获。

半晌之后，夏沫才继续开口画饼：“我为什么要特意来首尔拍摄这部《寄生上流》？为什么还要特意邀请您和其他的高丽同行过来协助我？就是希望您几位能为这部作品注入了不朽的灵魂。”

“我知道您一直在关注东亚社会的‘阶层褶皱’，这个故事或许能成为您之前作品的一种‘呼应’。我希望在您的指导下，把这部作品雕琢成一件属于全体亚洲人、乃至全世界观众的艺术珍品……”