“15世纪……”司徒尚齐终于开口，声音低沉，带着思索，“多米尼哥·基尔兰达约，文艺复兴早期佛罗伦萨的画坛巨匠，吉兰达约工作室的主持者，米开朗基罗都曾是他的学徒。”他的语气显示出对艺术史的熟悉，“他的作品，以宗教题材为主，笔法严谨，构图沉稳。怎么会……”

    林菀指着画作下方的说明文字：“看这里，简介说，这幅画创作于15世纪末期。有艺术史学者推测，画家可能在当时听到过一些关于‘空中异象’的民间传说，出于某种我们无法完全理解的原因——或许是好奇，或许是想增加画面的神秘感——将其描绘在了这幅《荣耀与圣母》之中。”

    “民间传说？空中异象？”林菀重复着这两个词，目光再次回到那个飞行器上，“这描绘得也太具体、太现代了。完全不像基于模糊传说的臆想产物。”

    司徒尚齐没有立刻回应，他掏出手机，调出拍照功能，放大焦距，对着画作的右上角连续拍了几张高清照片。

    “看它的结构，”他指着手机屏幕上放大的图像，“中轴对称，流线型外观，边缘的处理方式……即使考虑到文艺复兴时期绘画的技法和透视特点，这个物体的描绘也显得过于工整，甚至带有一种机械感。”

    林菀凑过去看手机屏幕，那放大的图像让细节更加清晰。她注意到在那个碟状物体的底部，似乎还有几个微小的、排列规则的凸起或孔洞，像极了某些飞行器概念图中的起落架或推进器接口。

    “这个内容难道是复制者刻意加上去的吗？我在网络图片里搜一下，看看原作有没有这个。”她喃喃自语，更像是在向司徒尚齐提出疑问。

    司徒尚齐收起手机，目光深沉地再次看向复制的油画。“别搜了，我在网上看过原作了，吉兰达约是那个时代顶尖的画师，他的每一笔都必然