p;苏瑾展现出了惊人的专注和潜力。她几乎不眠不休，泡在图书馆和旧书市场，寻找一切相关的戏曲资料。她给杰克发来的分析报告，从一开始的稚嫩粗糙，迅速变得有条理、有深度。她不仅能精准指出不同剧种处理相似情绪时的差异，还能提出大胆的融合设想。

    “周先生，我发现京剧程派的‘鬼音’用在表现梦境虚无缥缈感上可能很妙，但会不会太‘鬼气’了？要不要尝试结合越剧尹派的委婉缠绵来中和一下？”

    “这句‘原来姹紫嫣红开遍’，如果用昆曲的‘赠板’，把节奏拉宽，一字三叹，会不会更能表现那种目不暇接的惊喜？”

    她的信息常常在深夜响起，带着发现新大陆般的兴奋。杰克看着这些充满灵气的想法，时常会心一笑。这姑娘，真是个宝藏。

    而杰克自己，则在回忆和整合《牡丹亭》的精华。他并没有完全照搬汤显祖的原文，而是汲取其“情不知所起，一往而深”的核心精神，用更现代、更诗意的语言重新填词。旋律上，他则以地球上一首经典的、融合了昆曲元素的歌曲为蓝本（但他做了大幅修改以适应蓝星审美和苏瑾的设想），进行再创作。

    一周后，当杰克将《惊梦》的歌词和主旋律框架发给苏瑾时，女孩在通讯器那头几乎泣不成声。

    “太……太美了……”她哽咽着说，“周先生，这歌词……好像把我心里想说又说不出来的话，全都写出来了！还有这旋律，既有流行歌的流畅，又留出了那么多可以融入戏曲华彩的空间！我……我这就去完善唱腔设计！”

    又过了一周，当苏瑾将她精心设计的、融合了昆曲水磨腔和旦角小嗓的“惊梦”华彩段唱腔小样（她自己用简陋设备录制）发给杰克时，连杰克都感到了惊艳。

    虽然演唱技巧还很青涩，但那份韵味，那种将少