术，欧洲、日本等国也相继跟进。

在这种大背景下，我国也于1996年的华夏电影工作会议上，将“数字电影制作”这一新技术隆重提上了日程，从政策层面开始，大力推进电影数字制作的发展。

所以即便我国的电影数字制作技术虽然比发达国家晚发展了十几年，但在经历了约五年的不断研究和实践后，华夏电影特效的制作，也进入到了数字化混合期。

在这一时期，数字合成技术占据了绝对的优势地位。

所谓数字合成技术，即是对多种方式获取的视频素材，分层进行数种参数的细微控制，通过灵活组合，构建出新的运动画面。

就在两年前，也即是2003年，由八一电影制片厂出品的《惊涛骇浪》中，就出现了大量由数字合成技术所制作的洪水场景，充分展现了大自然的宏伟力量，以及抗洪救灾的壮阔场景。

而且由于洪水的数字制作需要极大的计算资源支撑，特效制作者甚至还开发了结合模型素材的特殊三维数字制作方法，高效地完成了特效制作。

至于更近的，就在今年，顾常卫所拍摄的《孔雀》中，就利用了数字特效技术，不遗余力地实现了细节刻画的丰富入微，其中有个镜头，更是完美展现了城市的大全景。

对于这些信息，身为电影频道的高层领导，陆国涛自然是有着自己的渠道去详细了解一番。

而在小舅的讲述下，王皓对于华夏当前的数字特效制作技术现状也有了充分的了解。

“所以小舅你这边能联系到华龙数字，让对方帮我们完成电影特效制作”

王皓略有些期盼地看着陆国涛，然而陆国涛摇了摇头笑道：

“人家华龙是正规公司，敞开门来做生意，你想要做特效，直接找上门去，对方还能拒绝你不成。”