叙事。

    陆子野：从庸俗商人升级为“艺术杀人犯”——用电影完成谋杀。

    我想陈默导演想要凸显的主题和意图大概是“好人坏人的界限？那只是观众的一厢情愿。”

    而夜莺在影院看片的彩蛋，让电影与现实形成闭环——银幕内外皆是戏。

    更恶趣味的是，如果我们这些观众为反转而鼓掌，是否某种意义上，其实也成了夜莺的同谋？

    这部电影最让人拍案叫绝的是打破了很多类型片的套路。

    没有救赎，没有英雄，甚至没有“可靠的叙事者”，为什么说没有可靠的叙事者？

    在电影结束的时候，我的老朋友白越问我，之前的真相怎么解释？

    可是之前的真相，真的是真相吗？那只是齐乐山的叙述而已，但是他为什么不能是说谎者呢？一切的真相，只是他说出来的真相，真正的真相呢？到底是什么？

    而最后的那个夜莺的冷笑也很有意思，他让夜莺直接对观众冷笑，打破“第四面墙”——“你们真的在乎真相？还是只想看个刺激的故事？”

    是不是有种《楚门的世界》的即视感？

    没有人真正的在意楚门的想法，他们在意的只是还有没有更有意思的节目。

    正如片中那句被焚烧的台词：“艺术不能改变现实，但它能证明——现实早就是一场荒诞剧。””

    事实上，陈默真的是这么想的？

    别扯淡了，他哪有想那么多。

    他只是想着，让故事变得不那么的“直白”而已。