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“铁森，红蓝铅笔我使使。”

“铁森，你文具真多啊！”

……

史铁森的写稿子的节奏被打断，一时间再进不了状态，坐在那里愣神，心中一阵阵窝火。

“铁森你怎么了，写不动了吗？”

余华得意洋洋道：“写小说多简单的事儿的，还能难倒你这个快手？”

余华说，写小说传到底就是讲故事，我们可以假设这篇小说是通过一个人的口说出来给读者听。

这个说书人对故事的起因经过展和结局一清二楚，这叫上帝视角。

这种写法适合宏大叙事，适合表现人物和深刻的思想。

也可以通过主人公的眼睛观察这个世界，随着他的观察，一步步讲这个故事的背景、人物和故事展开，这叫主角视角。

因为未来对于主角都是未知数，所有整个故事充满了悬念，页给了读者期待感。

这种写法特别适合写紧凑的故事……

余华倒好，反向史铁森传授起写作经验。

史铁森无奈，把笔一扔：“不写了，睡觉。”

余华：“铁森，开水没有了，去伙房打两瓶。”

史铁森看看自己的轮椅，不知道说什么好。

“铁森，你洗衣服啊，等等。”

余华把自己换下来的背心扔进盆里

很快，《北京文学》的编辑和一众参加改稿会的作家们见面了。

编辑先带大家去杂志社参观，其实也没有什么好看的，也就一个院子，十几个房间，里面放着写字台和藤椅什么的。

唯一有可看性的是陈列室，里面陈设着《北京文学》以往每期所出的刊物，墙上还贴着历任编辑的照片。

在照片中，大家看到了许多大师。

有赵树理，老舍、张志民、汪曾祺。

负责这次改稿会的是一个姓林的中年男人，很严肃，他也是余华、史铁森的责任编辑。

余华忍不住对史铁森道“有缘，有缘。”

林主编介绍说，《北京文学》创建于五十年代，前身是老舍担任社长的《北京文艺》和赵树理主持的《说说唱唱》，后来两个刊物合在一起，改名《北京文学》。

老舍的小说风格朴实，写作