比如《战争与和平》主角分别有拿破仑，有华西里，有安德烈，有库图佐夫还有同时代俄罗斯历史上很多着名人物。

所有人物身上所生的故事交织在一起，组成小说中的宏大世界。

至于撞珠式结构，我说一本书你就知道了。

《水浒》看过吧，里面的人物依次出场，先是史进的故事，然后史进认识了鲁智深，鲁智深拳打镇关西，大闹山门去东京后，又引出林冲的故事。

林冲之后，又引出二龙山，就好像珠子相互撞击。

孙朝阳听得大为过瘾，道：“多谢周老师指点，还请教，如果我来写长篇小说，用哪种结构最容易上手。”

他确实想抄一本长篇小说赚笔大钱，老写短篇，零敲碎打，来得实在太慢，不过瘾。

但这里有个问题。

他虽然有一项穿越者福利，记性好，可长篇小说动辄几十万字，如何能一字不差的记下来。

很多时候只想得起大概，细微之处还需要自己亲手去写。

而这正是最要命的地方。

细微之处就是细节，一本小说的成败，其实就在细节描写。

文学界，或者说小说界有一句话说得好“细节之中有神在。”

周克勤：“其实，单线结构最简单。

不过，三石你没有大长篇的写作经验，单线写到后面会无事可写，就是撑不住。

至于网状结构，难度最大，群像人物笔墨的分配，人物什么时候出场，什么时候退场，大的故事怎么推进，时间空间如何转换，都是一门大学问，没有几十年写作经验控制不住，到后面会写崩。”

孙朝阳：“周老师，你这么说我心里怎么有点慌呢？”

周克勤：“所以，我建议你如果有志于长篇小说创作，刚入手可以选择撞珠式结构。

先确定题材和主题，然后做几个人物卡。

再让你设计的这几个人物分别出场。”

孙朝阳：“一部长篇那么多人物，就算是撞珠式，也不可能一个人物谢幕下场和就再不出现，水浒传最后一百零八将不还一起整体亮相，这有点难。”

周克勤笑笑：“三石你如果实在控制不住笔墨，有一个讨巧的方法，那就是杀主角。

出场