第876章多赢

    后来《收获》杂志的主编程永新，对，就是跟余华一起上节目读书的那位，他在见证了余华丶苏童丶格非丶王朔丶马原丶北村丶孙甘露等作家的成长与变化之后，回忆80年代文学的发生与发展的时候，说过一句话：

    「这些其实都和《收获》的传统有关，和巴老定下的基调有关。编辑是做什麽的？用巴老最朴素的话说，就是出人出作品，那麽你就需要一种包容和开阔的胸襟去面对新的事物。

    所以1980年代的时候，不是说我们去挖掘了一批所谓的先锋作家，而是时代走到了这个时候，追求各种写法的年轻人都涌现了。」

    而在80年左右，其实文学的创作还非常僵化，始终摆脱不了大风天的寒气和束缚，以至于在不短的时间内，文学创作的背景都被固定在那十几年里。

    总的来说，就是老作家们不敢写，新作家们还没起来。

    包括后世认为的「笔杆子硬过枪杆子」，在这几年内也不存在，甚至绝大部分作家连想都不敢想。

    主要怕惹祸上身。

    这也是伤痕得以流行的原因之一。

    模式简单，容易出成绩，还不会惹是生非，自然引得无数人模仿。

    陈凡正是卡在这个时间点，写了一些与众不同的东西，才能在文坛独领风骚丶风头无两。

    直到一批年轻人横空出世，才在几年后打破这种文学僵局，开创了「新时期文学」的新局面。

    在这批年轻人涌现出来之后，才有了8丶90年代的「文学盛世」。

    现在巴老当然不知道未来几年会出现一股「新时期文学」的潮流，但目前面临的情况，他是非常清楚的。

    包括他自己在内，很多老作家已经不再动笔去写新东西，一方面是写不动了，另一方面，也是心里有所担心。

    搞创作的人都知道，前怕狼后怕虎，是搞不出什麽东西来的。

    所以，他们心里都清楚，解放思想丶繁荣文艺，最终还是要靠年轻人。

    但怎麽引导年轻人去解放思想丶繁荣文艺，却是一个不小的课题。

    按照巴老原来的思路，就是「出人出作品」，尽力去培养新一代青年作家。这个思路当然是对的，要不然也不会有后来的「新时期文学」的繁荣。

    不过对于「看不见未来」的人来说，再好的思路，都只是一个模糊的想法。

    此时陈凡的一番话，直接给他提供了最清晰的方案。

    那就是「本体复归」，和「异向分流」。

   &